顾燕时

　　出道这个事，说简单也简单，只要录首歌，让飞碟唱片出面开个记者招待会，说几句以后多多关照，事儿就成了。

　　这点面子陈绍辉一定会给。

　　然后呢？

　　通过飞碟唱片的关系，新歌各个电台电视里播放一圈。

　　听众觉得不错，也许有人心血来潮，跑到音像店问上一问，发现没有唱片，也就意兴索然地回家了。

　　顾燕时这个名字大概能在他们的脑海里停留几个小时，等走出音像店大门的那刻起--顾燕时？谁啊？

　　所以不管对于宁思琪也好，顾燕时也好，出道前准备好唱片专辑，是一切的关键。

　　制作一张唱片是十分费心费力的事情。

　　之前就说过，一张专辑，并不是简单的歌曲堆积就能成功的。

　　甚至不是金曲越多越好！

　　这里面有很多门道。

　　比如说听感。

　　在数字音乐和互联网普及前，歌迷欣赏音乐无非几个载体--磁带，cd，黑胶。

　　除了cd机可以迅速地切换到下一首，磁带和黑胶需要用快进和倒带很多次才能找到自己想听的歌曲。

　　所以大部分人都是整张专辑一口气听下来，最多碰到主打歌，来回倒带多听几次。

　　这种情况下，一张专辑需要讲究整体性和概念性，来保证专辑的听感。

　　即是专辑所有的歌曲风格、色调，甚至细微到作曲技法、作词手法等等，都是需要综合考虑的，不能风格差异变化过大。

　　否则，前一首还在听慢歌，下一首忽然变成朋克，再下一首又成了说唱。

　　或是五分钟之前还是情意绵绵，五分钟以后突然变得冷冽杀伐，再五分钟后又是童趣盎然。

　　听众不神经错乱才怪。

　　所以确定一个基调或是主题，让听众整张专辑完整地听下来不出戏，甚至比多加几首主打歌更加重要！

　　除了专辑的统一性和概念性。

　　专辑打造之时，歌手的后续发展也必须有所考量。

　　治大国如烹小鲜，艺人的运营也是如此，讲究细水长流，而非寅吃卯粮。

　　唱片公司不是拿不出十首金曲。

　　好歌尽管难得，挤一