第68章 梦想照进现实
确地分析出“大海”和“梦想”之间的映射。
在末尾甚至带入演员个人对于这个话题的感情表达，充沛能量十分动人，这是一个标准的先笑后泪戏剧结构，有冲突，有人物，也有细节上的点睛之笔。
身为一部优秀儿童剧，不说教，不幼稚，有很强寓言作用，难道还不够？
“我很欣赏黄雷老师的做法。”王平飞回到讲台，真诚道：“舞台上的主角只有戏剧人，不要什么明星客串演戏，观众喜欢就来看戏、站台、鼓鼓掌就挺好。”
“看看现在综艺都搞什么，不撕不成节目的风气？毒舌犀利点评层出不穷？演员表演被比较被分析？”
“难道只有会哭、会喊才叫演技炸裂？”
“狗屁不通！”
王平飞越说越生气道：“《巴西Brazil》剧里只有三个角色，机器人、植物人和代表植物人的布偶。表演时两个演员蒙着脸、一个躺在床上，谁也没有用到通俗意义上的炸裂式演技对不对？”
“你们告诉我观众为什么会哭？”
“因为共情！”
“情感就来自于演员自己，声音和身体控制都是演技最好体现。”
苏泽有些动容，在节目规则下每个人仿佛都脱离自己的现实处境，比如刘晓晔，作为一名成熟戏剧人，早已不再经历这种兵荒马乱。
但大家代表的还是更广泛意义上的戏剧人，对当下行业生态进行模拟。如果让自己概括他们的生活只有六个字：
有理想、没面包。
养活自己勉勉强强，但别想发大财或做更多的事，因为钱的难题贯穿始终。卖票赚钱、支付场租、完成表演？
但现实是戏票卖不动、剧场租不起、道具服装东拼西凑、甚至求爷爷告奶奶各种低声下气。
面对观众，戏剧人边伸出二维码边妥协，可怜兮兮道：只要您来看，给多少钱都行。
“吴昊宸好不容易遇到一个主动买票的观众，收了钱，反复感谢，最后坐在路边泪如雨下。”
王平飞动情道：“他可是你们中戏走出去的师哥啊！”