第二十九章 文学的意义
尔伯格的这个说法让唐宁回想起了穿越之前在知乎上看到的一场争论，那就是“中国文学发展的很失败么？”
其实这个得看从哪个角度来分析，如果是从中国传统文学来看，那一点都不失败，因为中国传统文学本来就是一个小众的东西，从来也没想过普及大众。
但如果从国家对于文学的期待来说，那绝对是失败的，因为自从五四运动以来，这个时候中国文学的意义在于通过文学作品来启蒙民众、普及科学文化知识和各种道理，在这个时期诞生了很多符合这种要求的优秀文学作品，比如鲁迅先生、比如以赵树理先生为代表的山药蛋派作家、比如《红岩》等革命文学。
可是等到了改开之后，中国文学就背离了这个路线，开始往小众和自我表达的方向去发展，却又在指责这一届的读者不行，欣赏不了高雅的文学作品，只去看网文这些“文字垃圾”。
首先这就是你自己舍弃了读者，第二如果文学只是民间团体那你怎么玩都无所谓，但既然享受国家拨款和社会地位，那么就应该继承五四精神、不能脱离群众，要起到引导群众的作用，不能一味的孤芳自赏下去。
唐宁用力的甩了甩头，清除头脑中这些不合时宜的胡思乱想，然后向沃尔伯格问道：“你说文学应该是大众都需要去了解的高雅艺术，那么你觉得欣赏和了解这些高雅艺术是不是需要一定的基础？”
“这个是自然的。”沃尔伯格随口答道。
“那么这个基础由谁来提供？总不可能一个人刚刚认字之后就能够欣赏的了这些高雅艺术吧？他总得有一个从低到高慢慢理解和接受的过程吧，那么这个基础和引导谁来做？你觉得这些小众的高雅文学能做到么？肯定不能吧？那么自然就需要一些像是侦探小说这样的通俗文学来将读者吸引过来，首先你得培养起读者最基础的