日娱之华丽的逆袭

　　众去理解，这很好！当我知道你在拍摄午夜飞行的时候，我有种很神奇的预感，这或许会是一部特别的电影。我不敢评判电影是否伟大，因为每个人的对伟大的理解是不一样；同样，赞赏一部电影是否优秀也涉及到很多方面，不是一个人的主观就能肯定的。但是，特别却是我敢保证的。”

　　“多谢福曼导演对我电影的评价。”林俊秀微笑着回答道。能得到一位电影大师的赞扬，林俊秀内心还是有点小骄傲的。“而且福曼导演还特别替我安排了开幕电影的待遇。”

　　“开幕电影可不是我安排的。”福曼导演狡黠地眨了眨眼，“我只是评审团主席，能够安排开幕电影的可是组委会主任。因此，你需要感谢的人是阿尔贝托巴贝拉先生。”

　　阿尔贝托巴贝拉是意大利电影博物馆的馆长，同时他两度出任威尼斯电影节组委会主任兼艺术总监。巴贝拉的电影作品不多，他的精力更集中在电影评论和影展组织上。从1970年代后期开始直至1980年代，他都是意大利友谊电影协会的主席，并创立了自己的影评杂志。1982年，他开始成为国际青年电影节的秘书长，后转任主席；在他的任职期间，他将国际青年电影节改革成为都灵电影节，成为意大利仅次于威尼斯电影节的第二大电影节，并且也是国际b类电影节。

　　需要注意的是，b类电影节并不代表比a类电影节低一个档次，而是相较于a类电影节是非专门主题类的竞赛型电影节，b类电影节是专门主题类竞赛型电影节。也就是说，b类电影节和a类电影节的区别在于b类电影节是有专门主题的。在都灵电影节取得成功后，巴贝拉开始负责威尼斯电影节并担任意大利电影博物馆馆长。

　　“他喜欢年轻导演，同时也喜欢那些热衷于电影艺术探索的导演。”福曼给林俊秀解释道，“而且三大电影节之间也有竞争，每个电影节都希望有自己的嫡系导演存在。”

　　三大电影节里，柏林电影节和戛纳电影节在华夏国内更具有知名度，就是在于柏林电影节相较于另外两个电影节更亲睐华夏导演；而戛纳电影节则是全球规模最大的电影节，自然影响力够大，而这种大影响力则是来自戛纳电影节不断营销和搜罗导演而来。

　　一个成功的电影节来自两方面，一边是商业上的成功，另一边则是艺术上的成功。商业上的成功就是这个电影的知名度，而这种知名度通常来自媒体的报道，而媒体关注的则是各国电影明星莅临电影节的数量和档次。而艺术上的成功则在于这个电影节的获奖作品和获奖导演在未来的发展际遇，而重要的就是在于这个电影节评审团的档次。其实很简单，某导演在某个电影节上获奖，那就是这个电影节所培养的导演，而当年的评审团基本都是他的人脉。他的成功与否和成功程度就代表了这个电影节在未来的档次，和评审团成员的咖位等等。

　　就是因为如此，三大电影节才乐此不疲地培养自己的嫡系导演，借助这些嫡系导演来影响他所在国的电影圈。日本电影虽然在现代走向滑坡，但这不代表日本电影圈就后继无人了。威尼斯电影节现在开始投资日本电影新生代也是应有之义，何况在欧洲人看来，华夏人、韩国人、越南人和日本人不都是亚裔么？吸引亚裔