第二十七章，批判现实
确性，不过确实很强就对了。”
石良平伸出大拇指，表达自己也赞同这个观点。
很多人都小瞧了印度电影在电影界的地位，尤其是印度电影在全世界的影响力。
“那你们知道印度电影为什么这么强吗？你们知道印度电影用到最多的故事元素是什么吗？”石良平继续询问道。
“喂喂喂，”西掘京子站起来火大地指着石良平，“明明是你讲自己的观点，不要老是用问句啊，别太过分了。”
西掘京子拿着手中的刀叉柄子噼里噼里地敲击桌面，
仿佛在恐吓着他。
石良平有些歉意地道了个歉，连续问两个问题，确实是他考虑不周了。
他给忘了，在场的几人除了西掘京子外都还算挺有见识的，
没必要用这么低能的引导方法说话。
他直接说出自己的观点，大家应该都能听懂的。
“好吧，那我就直接说吧，印度近些年的电影作品每部都有其核心的主题，就比如《三傻大闹宝莱坞》批判了本国的教育方式，《摔跤吧爸爸》批判了社会对于女性的不公，
《小萝莉的猴神大叔》批判了宗教问题和国家关系问题，《起跑线》批判教育体制，《杰伊·比姆》批判了官僚与腐败问题。
印度电影自2015年后，几乎每一年都至少会有一部爆款电影，而这些爆款电影运用的核心故事元素其实都是同一个。
你们觉得这些爆款的印度电影，运用的核心故事元素到底是什么？”
石良平开门见山地阐述了自己的观点。
几人听了都陷入了沉思，细细思考这些电影的共同性质。
但丸桥还是脑袋比较灵活一些，她早在听话听了一半的时候就明白了石良平想要说什么。
她稍微组织一下语言，就笑着说道：
“这些印度电影运用的核心故事元素应该就是批判现实吧。通过把本国的弊端揭露出来，使电影的主题升华，更富有观赏价值。
而且本国的弊病，很多时候也是其他国家同样